Bazinga!來抓我啊 讀書會
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會名原由
源自於影片“The Big Bang Theory” （生活大爆炸），Bazinga一字 其實是個沒有特別意義的英文，說是狀聲詞可能更為恰當。是男主角Sheldon Cooper 在開玩笑之後嘲諷對方而出名的，很類似中文裡的 “阿哈! 你被我耍了”"來抓我啊" 的感覺。本次讀書會探討主題是推理，我們隨著作者化身為偵探，接受犯罪者的挑戰，使真相水落石出。
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嫌疑犯X的獻身
柯雅齡
一、作者簡介
東野圭吾（1958-）
出生於日本大阪，大阪府立大學畢業。 1985年以第31屆江戶川亂步獎得獎作《放學後》出道。 1999年以《祕密》獲得第52屆日本推理作家協會獎。 2006年以《嫌疑犯Ｘ的獻身》獲得第134屆直木獎以及第6屆本格推理小說大獎。 東野圭吾早期作品多為精巧細緻的本格推理，最具代表性的即是青春推理之「加賀恭一郎」系列，主人翁加賀刑事冷靜帥氣，風靡不少女性讀者。之後東野作風逐 漸超越推理小說框架，其創作力之旺盛，讓他躍居日本推理小說界的頂尖作家。1998年的《偵探伽利略》、2000年的《預知夢》以及2005年的《嫌疑犯 Ｘ的獻身》皆以物理學教授「湯川學」為主角，是目前最熱門的推理系列作，且均已改拍成電視劇或電影，轟動影視圈。另，1999年推出時序跨越19年、細膩 描繪主角與周遭人物心理的犯罪小說《白夜行》亦改拍成電視劇及舞臺劇，東野圭吾的作品影像化幾乎已等同票房保證；2008年聲勢更是如日中天，新作《流星之絆》一出版旋即改編為日劇，收視居高不下，並緊接推出《伽利略的苦惱》與《聖女的救贖》兩本湯川學系列作；2009年出版最新力作《悖論13》與《新參者》（加賀恭一郎系列），目前擔任第十三任日本推理作家協會理事長。
二、本書摘要
究竟愛一個人，可以愛到什麼地步？ 究竟什麼樣的邂逅，可以捨命不悔？ 邏輯的盡頭，不是理性與秩序的理想國，而是我用生命奉獻的愛情。 「這是我能想到最純粹的愛情、最好的詭計！」 東野圭吾自信之作，創作生涯偉大的頂點！ 超越推理公式，探討更深刻的人性與生命議題！ 一個人究竟可以為另一個人賭命到什麼程度？ 總是透過窗戶凝視著隔壁女子的孤獨數學天才，和女兒相依為命於都會一隅的寂寞女子，兩道孤寂的靈魂，因為一場偶發的犯罪交會，他決定獻出一切，只為帶給她永恆的幸福。 面對著這般義無反顧的犧牲，她又該如何做出人生最困難的抉擇？ 這段賭上生命的愛情之路盡頭，將會有著什麼等待著兩人？ 在大學時代曾被譽為百年難得一見的數學天才石神，如今只是一名單身、不起眼的高中數學教師，每天唯一的樂趣就是去固定的便當店買午餐，只為了看一眼隔壁鄰居，在便當店擔任店員的靖子的身影。 靖子帶著獨生女美里逃離粗暴的前夫，兩人相依為命地生活在大都市的一角。某天靖子前夫找上門來，兩人爭執不下之際，靖子失手殺死了對方。此時，石神出現在茫然失措的母女面前，提出由他來收拾善後的建議。 這世上不可能存在完美無缺的完全犯罪，然而以草薙為首的調查陣營始終找不到突破的可能性，只好向任教於帝都大學的湯川學求救。而身為石神大學時代舊友的湯川，又該如何接下這來自老同學的挑戰書？
三、佳句摘錄
「所謂的考察，就是思考後仔細省察所得到的結論，如果只因為實驗得到預期的結果而感到慶幸，那純粹只是感想。」
「結果之中必然有原因，將這兩者結合，就能得出合理的解釋。」
「武斷造成錯誤。」
「這個世上沒有無用的齒輪，也只有齒輪半身能決定自己的用途。」
「天才才會這樣做。他會選用極為單純、但是常人想像不到、常人也絕對不會選擇的方法，將問題一口氣複雜化。」
四、心得感想
以前在「偵探伽利略」這部日劇上檔時，就曾感受過東野圭吾老師藉由創造一個天才的物理學家湯川學幫助刑警們從科學的角度來處理很多看似怪力亂神(Ex:人體自焚等等)令人匪夷所思的案子，他以冷漠的理性態度解開一切謎團，還給受害者一個遲來的正義，一步一步的解謎的過程中讀者常會有「啊！原來是這樣呀！」「什麼？這也太意外了吧！但是好有道理呀！」這類的想法，是一部非常耐人尋味的作品。 然而，這次的「偵探伽利略---嫌疑犯X的獻身」卻是以一個很不一樣的方式來闡述，一開始讀者們就先知道誰是兇手，再加上一個癡情(或者該說是因為為了報答兇手給予曾經尋短的他活下去的動力)的幫兇(石神)為了掩護兇手做了很多很多的對策，甚至為了讓警方錯判死者死亡時間而去犯了另一件殺人案，以調換屍體的方式來成全兇手的不在場證明，這些厲害的手段與湯川教授循著蛛絲馬跡以精闢的邏輯思考一一解謎的過程交織成了本書令人拍案叫絕的情節。然而，除了一開始就已知兇手這點鋪程跟以往的內容有別之外，更添加了一些令人心酸的元素，雖然說殺人這件事本身就是不對的，但是，對於受盡被害者騷擾的兇手(靖子)而言，被害者的死何嘗不是種解脫?湯川教授在推敲犯案以及和石神交心的過程中，知道了這位老同學心中的用意，因此曾經一度拒絕再幫助刑警破案，然而最後他還是選擇了將一切水落石出。而兇手(靖子)在幫兇(石神)的幫助下，害怕徬徨的心漸漸安定了下來，以為可以過著安靜幸福的餘生時，知道了石神為他所作的遠遠超過他所知道的，於是他認了，認了一切的錯。看到靖子出現在警察局跟他哭訴對不起時，幫他頂下一切罪狀、自始至終都很坦蕩無謂的石神最後崩潰流淚了，這之中到底誰對誰錯，又有誰能說得清呢?這可以說是這部作品給我的最大衝擊了。
暗紅色研究
王巧玲
一、作者簡介
亞瑟˙柯南˙道爾，1859年生於蘇格蘭愛丁堡。曾入愛丁堡大學醫學院就讀，後定居倫敦。由於並不熱衷醫務，是他有許多空閒時間，從事福爾摩斯探案的書寫工作。第一篇成名作品《暗紅色研究》於1886年完成。1890年在《四個人的簽名》出版後，他放棄了醫務專心寫作。柯南˙道爾一生多采多姿且曲折離奇。他是個歷史學家、捕鯨者、運動員、戰地通訊記者及唯心論者。他曾親自參與兩件審判不公的案子，並運用他的偵探技巧證實那罪犯其實是清白的。 1902年，柯南˙道爾因在波爾戰爭中於南非野戰醫院的優異表現榮封爵士。逝於1930年。
二、本書摘要
《暗紅色研究》是亞瑟‧柯南‧道爾的第一部長篇偵探小說，亦是名偵探夏洛克‧福爾摩斯初登場之作。福爾摩斯與夥伴華生醫生遇到了兩件連續殺人案，案中指引他們的線索，是出現在謀殺現場牆上用血寫成的字『RACHE』。循著兇案追查真相，發掘了背後一連串兇手與兩位被害者在美國鹽湖城的悲慘際遇。
三、佳句摘錄
1.「你知道，」他（福爾摩斯）解釋道：「我認為一個人的腦子最開始時就像一個空的小閣樓，你必須放入你所選擇的家具。一個笨人會放入任何他看到的木頭，而把可能有用的知識擠得沒有地方放了，或者，最好也不過是把那些知識與其他東西亂擠在一堆，要用的時候也不容易找出。因此，一個有技術的工作者，會很小心的選擇放入頭腦閣樓中的東西。他只會存入有助於他工作的工具，不但存入很多這類的工具，而且非常有秩序的排列在那裏。如果認為那個小閣樓的牆是有彈性、可以無限制擴張的，那就錯了。因此，有時候你必須忘記一些你已知的東西。當然最重要的就是：除非是有用的知識，否則就不要存進去。」
2.他（福爾摩斯）會在傍晚時分，靠在手扶椅中，閉著眼睛，不經意的撥弄橫在他膝頭的琴，有時音調宏亮而憂傷，偶爾愉悅而充滿幻想，很明顯的，它們是反映出他當時腦中的思維。但是，是音樂幫助他的思想，還是弄出的音調僅僅是他冥想的結果，就不是我所能決定的了。
3.「沒關係，」我（華生）回答，「我的筆記中有所有的事實經過，將來人們會知道的。在此同時，你得為你的成功感到滿足，就像羅馬守財奴一樣－雖然人們對我嗤之以鼻，但當我望著我箱中的錢財時，我內心仍暗自竊喜。」
四、心得感想
去年暑假在圖書館借了愛倫坡短篇故事集，便對推理小說有了興趣。之後看了公視迷你影集《新世紀福爾摩斯》，就對夏洛克‧福爾摩斯這個人物產生好奇：個性古怪，可以在短時間的觀察中，看出一個人的過去和生活習慣，擁有準確的分析能力推敲出案子中的所有環節。於是買了原著來看，發現影集第一集就是改編自第一本「暗紅色研究」，很巧妙地將原著中的細節穿插進影集中，眼尖的觀眾在看到那些細節時都能發出會心一笑。影集中的人物設定和原著相同，只是將時空背景搬到現代，所以可以看到福爾摩斯用顯微鏡找出證物中的蛛絲馬跡，華生用部落格寫出對福爾摩斯的觀察，很新奇有趣。 柯南‧道爾的福爾摩斯和其他推理小說最大的不同點在於：他將內容分成兩個部分，前半段主述發現命案、分析推理過程、找出兇手身分，後半段則是在描寫追捕兇手過程或是兇手說明犯案原因。大部分的推理小說都在最後一段才指出兇手是誰，刻意製造出驚悚的效果。而福爾摩斯除了著重於推理過程更添加了緝捕兇手過程，增添了不少閱讀樂趣。柯南‧道爾承襲了愛倫坡的推理分析，並為故事加上刺激的冒險過程，所以福爾摩斯系列能夠受到各年代的歡迎，並不是沒有道理的。
告白
林雅淳
一、作者簡介
湊佳苗
一九七三年生於廣島縣。武庫川女子大學家政系畢業。二○○五年入圍第二屆BS-i新人腳本獎佳作。二○○七年獲得創作Radio Drama大獎。同年以〈神職者〉獲得第二十九屆小說推理新人獎。二○○八年收錄該作的出道作《告白》獲得週刊文春「Mystery Best 10」第一名以及第六屆本屋大賞第一名。其後尚有作品《少女》、《贖罪》、《為了N》。 獲獎紀錄 2009年書店大獎第1名 第29回小說推理新人獎-週刊文春「2008年Mystery Best 10」第1名 寶島社「2009年這本推理小說真厲害！」第4名
二、本書摘要
一位中學女老師在校園游泳池內發現自己的四歲女兒意外溺斃，後來經她私下調查，原來是班上兩位學生謀殺的，但殺人動機實在荒唐。痛失愛女的老師辭職，不向警方申請重新調查，而在結業式那天向全班學生告白真相，並透露了她的復仇計畫，在學生們的心底種下恐懼的因子… 作者利用《罪與罰》的反推理手法來心理分析新世代教育和校園犯罪，各篇章由受害者親人、嫌疑犯學生、嫌犯的家人及女同學等主觀視角分別告白，一步步逼近犯罪動機的核心，藉此也提出許多重要問題，像是師生親子關係如何有效溝通、校園犯罪的法律面和道德面的懲罰該如何拿捏、如何與疑似有問題的學生相處來預防犯罪、如何落實個別化人格教育、青少年犯罪的法律規章是否該檢討等等，適切地用個人的自白故事點出當今教育出了問題的因果所在。
三、佳句摘錄
1.內心軟弱者會欺負比自己更軟弱的人
2.請以生命之重，反省所犯之罪
3.我希望他們認清自己的罪過，認識生命的寶貴，了解自己犯下重罪，然後背負罪惡活下去
4.請了解生命的重量
四、心得感想
第一次聽到「告白」兩個自，以為是一部純愛的作品，看見介紹後才知道，其實這兩個字是說出一切真相的意思，而且是說出一件命案的事實。這次除了小說外，我還看了電影版，每個角色的立場都很明確甚至有些偏激。在一群學生嬉鬧吵雜下，老師在教室裡說出女兒被殺死的真相，語氣平淡，眼神中卻帶有堅毅的眼神，透過簡單告白，來作為她的復仇。導演的黑色風格令人不寒而慄，在插曲部分故意使用很歡樂的音樂，來帶出恐怖且扭曲的人性黑暗面，這種不舒服感並不是血腥暴力所帶來的，而是一種反諷挑戰自己的道德所產生的不協調感。帶著全知的角度來看整個事件，從各角度的告白來得知每個人心中所想，最後再用老師用收尾，首尾呼應。整部作品探討到校園霸凌、媒體亂象、生命的價值，青少年的行為偏差透過學校教育所能矯正的有限，生命的重量是不可以開玩笑的，無知可以不受法律制裁，但是不能沒有人出面糾正，最基本的倫理正義還是由家庭做起。
人體農場
蔡佳洵
一、作者簡介
派翠西亞．康薇爾的職業生涯由跑社會新聞為開端，接著到法醫部門當一名檢驗紀錄員，也開始以自身的法醫工作經驗寫小說，但並非很順利，後來聽從他人建議將原本以男偵探為主角的構想改以女法醫為主軸。終於再1990年出版第一本偵探小說《屍體會說話》，這本書問世後一炮而紅並且得到許多獎項。女法醫系列，不僅是暢銷排行上的常客，且翻譯成多種語言，甚至還拍成電影。
二、本書摘要
《人體農場》是女法醫系列之一，凱．史卡佩塔，維吉尼亞州的首席女法醫。一個叫艾蜜莉的小女孩遭到性侵後，赤裸陳屍於湖畔偏僻的草叢中，這駭人聽聞的命案卻發生在一個純樸的小鎮。當地警方經驗不足，只好請求FBI協助，由於有通緝犯脫逃、專案小組人員離奇在家死亡、重傷、遭到追撞，又在死亡員警家中的冰箱找到警方遍尋不著的物證等，整件是疑點重重。僅能靠著警方和法醫的專業、經驗、甚至冒著生命危險，將整件命案抽絲剝繭，找出和艾蜜莉最親近也是最危險的殺人犯—她的母親。
三、佳句摘錄
我非常關心活著的人，所以才會想研究死者。
每具屍體都有一個故事，它只存在法醫的檔案簿裡。
沒有人從死亡的國度而來，位我們帶回屍體和黑暗國度的傳說，只有她一個，死亡之國的行商，死亡故事的說書人。
四、心得感想
我會去看女法醫系列，全都要感謝巧玲的推荐，但看了第一本我就愛上了。也許是本身對於法醫學、鑑識科學感到興趣，再加上這個系列顛覆以往我接觸的偵探小說都以男性為主角，作者康薇爾所塑造出的女法醫史卡佩塔，一個不讓男性專美於前，甚至比男性更佳的成功的女性，深深的吸引我。偵探小說的內容總是十分離奇，主角總是能夠很神奇的知道誰是兇手、犯案的手法。作者在這部份描述的十分詳細，一個不起眼的印痕，甚至重新開棺驗屍，但卻成了破案的重要 關鍵。一個人遭到親人所下的毒手，道德觀上被認為較不可能的，更何況一個母親去殺害自己的女兒，又表現出喪女之痛的哀傷，將所有的案情推給其他人，一般會被兇手的引導下，由錯誤的方向調查而忘了懷疑她犯案的可能性。然而史卡佩塔卻能夠不忽略任何的可能性，利用她的專業、勇氣、膽量、細心、行動力等等成功的破案，成為一位令人敬佩的死亡翻譯人，讓每具屍體訴說著它們的故事。
新世紀福爾摩斯(Sherlock)(2010)
郭育菁
一、影集簡介 由BBC推出的現代版福爾摩斯迷你影集，主角依然是福爾摩斯與華生，不一樣的是這次的時空背景由19世紀的英國換成了21世紀的英國，福爾摩斯這個辦案天才清瘦、孤僻，銳利的雙眼一眼就可以從細節解讀出線索，福爾摩斯也熟知科學辦案的方法。福爾摩斯的最佳拍檔華生醫生，是從阿富汗退役回國的軍人，一次的機緣下，華生成為福爾摩斯的室友兼夥伴，一起展開冒險。
二、影集摘要
此部影集一共有三集
第一集：粉紅色研究 一個全身穿戴打扮粉紅色的女士被發現陳屍廢棄屋中，看起來怎麼都不可能是自殺，她已經是連續第四個神秘死亡的案件，蘇格蘭警場只能求助於唯一能解開謎題的人- Holmes。倫敦警視廳正為一系列自殺案件忙得不可開交，所有死者皆因服用了致命的有毒膠囊而相繼死去。 於是，走投無路的Lestrade警官不得不轉向Sherlock Holmes—這位非官方的偵探顧問尋求幫助。 Sherlock從案件的蛛絲馬跡推斷出，這一連串事件並非單純的自殺，而是有一名連續殺人犯在幕後主使。 與此同時，同在尋找公寓室友的John Watson和Sherlock經介紹相識，兩人一拍即合，即搬入貝克街221B的公寓。 在推理與追擊下，殺人兇手終於露出了真實面目—一名倫敦的計程車司機。 Sherlock單槍匹馬與兇手進入空無一人的大學，在那裡，兇手透露了他的作案手法，那便是用手槍指著被害人，強迫他們參與一場俄羅斯輪盤般性命的賭局：兩顆膠囊，一顆無害，一顆致命。 當被害人做出了選擇，兇手便拿起另外一枚膠囊，與之同時吞服。 然而，連贏五局的兇手，果真是被命運眷顧嗎?危險一觸即發。 緊要關頭，尾隨而至的Watson舉起手槍，射殺了出租車司機。 在Sherlock的逼問下，快要氣絕的兇手終於說出整個事件真正的幕後操控者—Moriaty。
第二集：銀行家之死 從金融中心到郊區馬戲團；城市到處出現神秘的密碼塗鴉，見到這些密碼塗鴉的人紛紛遇害，圍繞著一件丟失的中國玉器背後的瓷器走私案件，許多神秘字符還有情節都與中國文化有關。 片中Watson和Sarah約會，被Sherlock攪得險些出了人命，依舊延續著慣有的幽默，風趣。
第三集：致命遊戲 Sherlock受邀偵查一件看似單純的案件，年輕的公務人員遭火車輾斃，豈料這是一場追逐戰的序幕，Sherlock必須解開五個謎題，否則就會引爆炸彈，傷及無辜，這一次Sherlock遇到了最強勁的對手。每解決一個案子，就又會出現新的難題和被綁架的無辜百姓。 於此同時，邁克羅夫特也委託了Sherlock幫忙尋找導彈計劃的案件，可是Sherlock完全不理會，無法拒絕的Watson只好自己來解決。 在成功的解決了著名主持人死亡案件和名畫偽造案件後，再沒有新的炸彈人出現了。 Sherlock終於決定幫助Watson來解決布魯斯帕庭頓事件。 Sherlock向Watson隱瞞了自己想要私會兇手的決定。 當Sherlock來到約定的地方時，出現在面前的居然是說要去朋友家的Watson！ 原來Watson也成了炸彈人質，而真正的兇手就是Jim Moriaty。
三、佳句摘錄
我叫夏洛克˙福爾摩斯，住在貝克街221B。(這句話真是福爾摩斯當中的最經典!!!!!)
四、心得感想
當初是在同學推薦之下才去看了這部影集，真的相當精彩，除了故事內容之外，我真的覺得兩名演員表現得非常好，飾演福爾摩斯的Benedict Cumberbatch他在一些細節上的演技非常棒，將福爾摩斯的怪才表現的淋漓盡致，飾演華生的Martin Freeman，為了這部戲添加了不少笑料元素，不是刻意搞笑，但只要是華生和福爾摩斯的對話，常都會有讓人會心一笑的地方，老實說福爾摩斯以現代做為背景真的是一個創舉，加入現代的高科技也讓辦案過程更加精采可期，再來這部影集最特別的地方是只要福爾摩斯注意到了什麼線索什麼關鍵字，就會以字幕的方式顯現在螢幕上，不會讓人有他怎麼突然就推理出來的錯愕感，反而也讓觀眾可以跟著一起思考，雖然我都是像華生一樣都要等到福爾摩斯解謎才知道。
恐怖份子的洋傘
一、作者簡介
藤原 伊織（ふじわら いおり，本名：藤原 利一（ふじわら としかず） 1948年2月17日 - 2007年5月17日 日本の男性作家。大阪府出身。 東京大學文學部法國文學科畢業後，在日本二大廣告代理公司之一的電通任職。1995年以本書《恐怖分子的洋傘》獲得第四十一屆江戶川亂步獎，翌年又以同作品獲得第一百一十四屆直木獎。作品有：《向日葵的節日》、《下雪了》、《手掌上的黑暗》、《瘦高白鬚之冒險》、《天狼星之路》、《達娜厄》等。2007年因食道癌去世，享年六十歲。
二、本書摘要
全書由主角「我」敘述，我本名菊池俊彥，四十四歲。擁有東大的耀眼學歷卻隱姓埋名，號稱自己是職業酒鬼，二十二年前參加東大全共鬥的學生運動，同學桑野誠不慎讓爆炸物引爆，從此改名為島村圭介，開始逃亡。 現在的我是一個酒精中毒的小酒吧老闆，天氣晴朗時便會到公園去喝個小酒…。 那年桑野跟我都留級了，各自找事賺錢；有一天開了門，相隔一年多沒見的優子竟站在門外：「能不能讓我在這兒暫住幾天？」… 二十二年後，菊池、桑野、優子，這段全共鬥時代的友誼，竟又被公園的爆炸事件「連繫」起來，只是這一切，只是某人的遊戲罷了。 (因為實在太希望有人看了我的心得後，也去閱讀這本書，享受其中的樂趣，所以就不點破謎題囉！) P.S.本書獲得江戶川亂步獎及直木獎雙冠，這在日本是很少見的，因為他們通常會避免頒獎給已經獲獎的作品，由此可知，此書經典，絕對值得一看！
三、佳句摘錄
1.直到一聲震耳的巨響從地底傳來──這聲音我是知道的，是炸彈引起的爆炸聲。(這句雖然平淡，但整本書讀完卻莫名深刻的留在腦海中) 2.陸上自衛隊裝甲部隊的裝備型號數字，是以標號的那個年度作為開頭的號碼，所以九○是坦克是在九○或九一年引進的。關於空調的事，望月很可能是從別人那兒聽來的吧，但他是不可能駕駛過九○是坦克的。 3.下手奪命時，手法亦如是？恐怖份子的洋傘，翩翩迴旋映藍天 4.在這個世界上，還是有人能夠從頭就不跟歧視扯上任何關係。雖然我很少碰到這類人，但他們存在的。
四、心得感想
原本我一直自詡為一個閱讀範圍廣泛的讀者，直到這次，我才發現世界之大，真是探索不盡。決定偵探小說這個主題後，我興致勃勃的找了幾本愛倫坡、謀殺天后Agatha Christie…等歐美作家的名作，猶豫著要拜讀何部才好；孰料到了書店，只見滿滿一櫃都是日本作家，只有鼎鼎大名的福爾摩斯全集能夠與之抗衡，在書櫃邊占有一席之地。 讀了本書的序才知道，日本近幾年創設的文學獎，有近千種以上，其中每年定期授獎作家或作品的，至少不下兩百種。 江戶川亂步獎在第二屆時，江戶川亂步本人表示：第三屆起他希望公開徵求長篇推理創作，提供有力量的新人登場的舞台…，翻譯小說好看，創作小說比不上的理由應該發表形式不同，希望透過江戶川亂步獎促使有力之長篇推理小說家的出現…。 心中忍不住讚佩：這樣的民族性，鼓勵後輩，鞭策方向，也許正是我面前書架中有三分之二是日本翻譯推理小說的主因吧！我很幸運，這次看的《恐怖份子的洋傘》中，其中一條思路是以日本學生的「全共鬥時代」(有些類似台灣90年代初期的野百合學運)為背景，歐美翻譯小說雖令人著迷，終究不是相同的歷史文化，讀起來難免有些疏離(但幸好歐美多荒野孤島式的推理小說)，看到日本的文學獎鼓勵著年輕作家創作，捧著手中這本同在亞洲卻飄洋過海的版權，我心中感到強烈的悸動：何時台灣也能自成一格，被翻譯到國外，予人相同的悸動呢？ 回頭聊書中的內容，其實整本書沒有多大的情緒起伏，雖然我是個情緒化到連看漫畫都會哭的人，整篇小說看下來卻好似在黑潮裡游泳般，感受到底下深沉的起伏，表面卻風平浪靜，隨著劇情上上下下，卻苦無燈塔指引，不知自己將航向何方；沒錯！我完全猜不透作者為何要這麼問話，為何去某個地方，為何有這樣的感覺；只能安慰自己真是個非常適合閱讀推理小說的人，從頭到尾保持絕佳的閱讀樂趣！哈哈！ 再次感受到自己多麼幸運是在重讀的時候，只能說藤原伊織最厲害的就在於敘述了！不知是否是翻譯的關係，書中找不太到所謂的優美佳句，只有令人印象深刻的描述，一段一段的，讀過會從心底慢慢的「咦」、「甚麼」、然後「喔」、「唉」、「恩」，這樣的平平的情緒，竟可以在心中烙下深深的痕跡，有一說是我們這代的年輕人因為資訊接收的太快，反而感受不到深刻深切的情緒，那種人情似乎蕩然無存，但在書中是感受的到的，那種深刻的愛，然後無法得到的無奈、屈服，最後扭曲，這樣的轉變雖然可怕，從作者的描述中卻變的合情合理，人生如戲，又如戲曲，又如遊戲，令人不甚驚嘆。 拜讀完這本，接下來應該會繼續江戶川亂步傑作選之旅，好書，就是這樣讀一本不過癮啊！
問題討論
1.討論過不同犯案手法，你認為社會上犯罪的新聞應該被詳細報導嗎?
犯罪本身是錯誤，但是竟然存在著犯罪就代表有其存在的原因，自古以來理由千方百種，手法成千上萬，一個結果的發生不論原因好壞，對於許多人來說解讀都是不一樣的，可能有人從中受益，有人從中受害，在這個資訊爆炸的時代，報導、討論是很難去避免的，但是輿論有時反而可能會扭曲事實，所以，如何從五花八門、真真假假的報導中適度而不偏頗的去了解真相，其實才是我們應該去學習的。(小柯)
若是以一般百姓的角度來看：若能多了解現代犯罪的模式與動機，就可以提醒自己避免這些危險的因子，對於保護自己是很有幫助的。若是以犯罪者的角度來看：在看到許多被破獲的案件後，就可以吸取其中的經驗，就可以把可能被逮捕的因素避免掉，造成犯罪手法會進步得很快速，也會越來越難抓到兇手。綜合以上兩種角度，犯罪新聞的報導會帶來正反兩面的影響，報導內容細節的拿捏將會是很關鍵的。(巧玲)
近來社會媒體為求銷售量，常以聳動的標題來吸引大眾的注意，其中內容不乏是色情、暴力、兇殺案等，描述的過程相當詳細，包含作案的兇器、過程，有時候為求了更容易理解，常會以圖示的方式來表達，甚至還有模擬動畫呈現。有時想想，這樣清楚的描述真的是好的嗎？未來的犯罪者難道不會改進過去的漏洞，來進行新的犯罪手法嗎？在這些資訊轟炸下，如何正確判斷道是非才是我們應該要思考的，不應該將放大鏡放在這些負面的消息上來扭曲正確的價值觀。(雅淳)
我覺得這點很難去拿捏，畢竟如果過於簡潔的報導，人們對於社會的關注度 會下降，並且我深信人都是具有憐憫之心，看到一些駭人的事情可能會改變原有的念頭，有嚇阻的功用；但過於詳細的報導犯罪手法，資訊過於容易取得，有可能被不肖人士拿來作為學習模仿，造成社會亂源。(佳洵)
我認為是需要的，但並不是所有的手法都需要公開給民眾知道，雖然大家可能會擔心會不會造成更多的犯罪，但是換個方式想大家都知道這樣的手法，那還有機會成功嗎?(育菁)
之前也想過類似的問題，有一說是犯罪手法被詳細報導後，犯人多半會注意警方破案的小關鍵，反而疏忽了很容易就注意到的大方向，更容易出紕漏；儘管如此，我仍不甚贊同詳細報導犯罪手法，因為我們現在已不像當年大霧迷漫的英國倫敦，或是一呼百應的天皇時期，僅僅是推論出犯人是無法定罪，也無法拘捕的，單就這點來說，詳細的犯罪手法報導實在不應讓人輕易的學得，甚至破案關鍵我都不是很願意看到。(雅欣)
2.偵探或當事者揭露真相的思考模式，有哪些地方值得我們學習?
就像湯川學教授所說得的：「武斷會造成錯誤」，對於一件事情，過於執著有時反而會蒙蔽了雙眼，應該嘗試著跳脫固執己見的框框去重新分析一件事，有時可能會發現更多意料之外的事，而這些事說不定就將是拼湊起真相的一塊重要拼圖。(小柯)
偵探在到達案發現場時看到的是個”結果”，他必須追溯到”因”才能順利的找到兇手，由”結果”推論到”因”和一般事情的發展是相反的，所以思考方式也會和日常生活中用到的很不同，這是需要經過一段時間的訓練才能達成的。看完《暗紅色研究》總會忍不住觀察路上的人，想經由他們的舉手投足，推測出他們的身分，雖然不可能像福爾摩斯一樣厲害，但透過這樣的訓練，觀察力和推理能力是可以提升的。(巧玲)
「告白」並不是男女間的情意表述，而是將事實最原始的呈現，事件各關係人以自己的角度述說同一件事，其中的真假要由讀者自行去判斷，因為當事人一定認為自己說的是最合理且正確的，看到犯罪者和復仇者兩方截然不同的思考模式，自己其實並不同意任何一方的說法，生命的重量並不是以怨報怨就可以平衡的，能以書外角色的旁觀者來重新審視整個事件的發生，是這部作品帶給我的一種新的閱讀體驗。(雅淳)
雖然只是自己的一種推測想法，但是採集的證物鑑識、相關人的訪談中，要有獨立且客觀的思考判斷，推測出有邏輯性且富含科學證據佐證的說詞，由一團迷霧中，漸漸的撥雲見日，使得案情逐漸明朗化。理科出身的我們，經常會有實驗課程，但我們對於實驗往往都只求結果的好壞，不去思考實驗背後的意義、目的及如何應用，其實很多鑑識的原理都是一些實驗課上所學的衍生。一個步驟的不同，就會造成結果的差異，都是我們可以好好的探討。(佳洵)
我覺得偵探最厲害的地方是可以注意到一般人注意不到的地方，當然要做到不論是書中或是影集中的福爾摩斯的程度實在很困難，但我們可以學習如何觀察周遭，發揮自己的觀察力，相信對自己的幫助也是很大的!(育菁)
也許是我讀的這本書是偏向冷硬派推理小說的關係，書中主角不論得知甚麼樣的訊息，情緒都不帶有太大的起伏；柯南道爾筆下的福爾摩斯也說過：甚麼都還不確定前隨意猜測是最危險的。這樣的特質，讓他們不容易被蒙蔽，也較容易撥開迷霧，不義氣用事的解釋，找出模糊難辨的那條唯一線索，最後冷靜的接近、抓住罪犯。(雅欣)
3.閱讀的過程中，你能隨著作者的邏輯找到犯人的動機嗎?試以全知或是第一人稱的角度來分享。
基本上因為這部作品一開始就知道犯人是誰，所以讀者探索的重點應該是他如何犯案的過程，隨著劇情的描述我陷入了跟兇手一樣的認知當中，「大概就是這樣做而已吧！」但是，就像後來兇手知道了幫兇為他做的遠超過他所認知的(Ex:為了交換屍體而犯下另一件殺人案)，我也深深吃了一驚，所以我應該也算推理失敗，不過這個意料之外正就是這部作品最吸引人的地方呀！(小柯)
高中時候看過阿加莎‧克里斯蒂的偵探小說，作者會把線索寫的很詳細，因 此可以稍微推測出兇手及其動機。但是柯南‧道爾的《暗紅色研究》所提供的線索不多，大部分時候都是福爾摩斯拋出一個想法，而讀者就會和華生一樣愣在那邊，努力思索著福爾摩斯是怎麼知道的。柯南‧道爾在描述故事時是以華生的角度來看，我想，他是希望讀者能以旁觀者的角度來欣賞福爾摩斯的推理能力吧。(巧玲)
犯人的動機由報復者說出，一開始說明有殺意的是A，但事實上殺人的是共犯B，原因只因為B認為自己能超越A做到他無法辦到的事情---「殺人」。如此幼稚又逞強的理由，在作者的引導下，由家庭因子展開了討論，描述關係人的背景，一方是得不到母愛的孩子，為求肯定而造成思想偏差；另一方是始終相信孩子只是因為幫助朋友而鑄下大錯的母親，以不同角度切入，使得真相越說越明，角色心黑暗面更為深層，不同於本格派小說，這次自己已經知道整個案件的前因後果，最後帶向復仇者的制裁，一句「開玩笑」，不再只是玩笑，而是對犯人最大的嘲笑。(雅淳)
我隨著史卡佩塔的觀點，一步步的理清謎團，從中知道她是如何思考、思考的邏輯性、細心度和她的勇氣。她對於事情大膽假設小心求證的態度，且盡量不要讓自己的情緒加諸於案情，以中立的角度判斷，每個小細節都不放過，就算工程浩大也不例外，更親自到案發現場走一趟，甚至慘遭兇手的設計差一點賠上自己的生命。(佳洵)
其實站在觀眾的角度，我想絕大部分的人都是華生，因為要跟上福爾摩斯的思維真的很不容易，有些簡單的可以想到，但是要把線索都串在一起真的很不容易啊!譬如說在福爾摩斯與華生初遇的場景，福爾摩斯一開口就讓人驚訝，身為觀眾的我們都知道華生是因為朋友的介紹而想去見一下福爾摩斯順便詢問房子出租的問題，可是福爾摩斯的一句話就是：「你會介意小提琴的聲音嗎？」這真的讓人摸不著頭腦，畢竟華生可是完全沒有提到過租房子這回事，完全是福爾摩斯自己的推理。這樣的例子很多，再舉一個的話，在第一集，發現那位身著粉紅衣服的婦女時，福爾摩斯照著他身上的衣著首飾，屍體的狀態，馬上就推出了這名婦人曾經去過的地方還有生活方式。(育菁)
完全不能！XDD~就如我心得描述的，這本書中真的抓不到蛛絲馬跡！在此說明一下(以示我的不甘心 哈!) 冷硬派偵探小說，英文為Hard-boiled，緣起於美國。原為形容一次大戰時受過磨練的部隊軍人；推理小說中，則指既冷酷又強硬的偵探角色。這類型的小說中，動作場變多，解謎比例較少，描述偵探如何憑著一雙硬拳和打不死的精神，執著地追尋真相。說了這些，只是想表達：我找不出犯人是正常的啦！作者放的提示很少或都跳過啊！(藤原OS:我又沒想讓你找到= =” )。不過，了解了推理小說的派別，也是這次特別的收穫呢！(雅欣)
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