Drama 讀書會

出自KMU Wiki

(修訂版本間差異)

在2010年4月30日 (五) 10:24所做的修訂版本

劇團介紹

綠光劇團

綠光劇團於1993年成立，團長為戲劇編導羅北安，以開創台灣新歌舞劇為主要發展方向。劇團認為，當文化發展到一定程度時，各種藝術也就能夠自然結合，於是音樂、舞蹈與戲劇等表演形式就會充分融合，形成一種成熟而多元的文化景觀。因此，綠光劇團努力的目標，即是帶著開闊的實驗風格，尋找台灣新歌舞劇的礎石與發展。綠光劇團將延續其實驗、創新的傳統，製作出能夠感動自己以及感動觀眾的歌舞劇。期望大家都能再劇場中共同享受一種幸福，一齊看到綠光－心中有愛的幸福之光。

台灣表演戲劇家

臺灣戲劇表演家劇團成立於2000年初秋。一群對表演藝術狂熱的夥伴們，踏上共同織夢的旅程，在有著炙熱陽光的高雄，許下一個永不後悔的心願，決定全心呵護這個新生的生命。【臺灣戲劇表演家】取意於深感劇場文化的良窳，企盼將其融合成一股清流注入高雄劇場、匯入臺灣整個表演藝術界，本著一股對戲劇的使命感─ 一份取自於臺灣，回饋於臺灣的使命感。堅持用所學捕捉臺灣的土地與人的溫潤情感；用戲劇作為一種傳遞的媒介，用戲劇作為一種反芻的力量，呈現人與心靈的自然交會。

第一次討論-人間條件

內容大綱

一位過逝多年的老阿嬤，為了找到思慕的人，告訴他一句當年來不及說的話，於是附身到孫女阿美身上，戀戀不捨、回望人間。在這場短短的戲劇中，可以發現一些人生當中所經歷過的各種感情，以一場戲劇的方式完整呈現出我們所忽略的一份情感。

親情：由阿嬤和阿爸之間的親情做為主軸，延續阿爸和阿美之間的親情，阿爸和阿嬤彼此間都有誤會，但都沒有解開，直到後來的互相坦承，讓他們之間知道在他們心中之間所隱藏已久的事情，父母和孩子之間總是會有代溝，父母的話不會輕易的跟孩子說，他們總認為孩子不懂，而孩子有些話也不願跟父母說，他們害怕父母不了解他們的感受，直到坦承相見，各自說出自己心中的看法，這種橫溝間的隔離才逐漸解開。
友情：很多人對於友情的定義都不同，或許互相送東西建構出的這種友誼關係會來的簡單且容易培養出來，這就是有點像利益關係的友誼，彼此的深交並不是很深而是以物品構築出來的，然而在片中我們可以看到這個阿爸對於友誼的認識似乎有點錯誤，他認為幫人家擔罪就是義氣，但這種利益關係所建築出的友誼雖然讓你感到不孤單，如果仔細深思的話，這和不是另一種孤單呢？
愛情：男性總是不願意去坦承自己心中的愛而是以物質來滿足和表達對女生的愛，在劇中我們也看到了阿嬤的舊情人跟阿嬤說的一句話是「你缺什麼東西可以跟我說」，而這句話引起阿美的不高興而訓了他一頓，就在此時，阿嬤的舊情人才坦承的對阿嬤說「我愛你」，在這之中可以發現男生或許比較容易傾向隱藏自己內心的感情。

在這之中可以看到人生命中的情感展現，但就算分出來這三種情感，在它們之中還是環環相扣著人之間都傾向隱藏自己心中的想法不讓他人知道，但如果我們之間都是不隱藏的，人和人之間的距離是不是會比較接近？很多時候我們總是會把別人的想法誤認為說自己也了解，其實不然，這裡面當中有很多細節、感情是我們所不懂的，像這樣把自己的想法去猜測和構成我們所不知道的事往往是很傷的，或許有一天時機到了，我們可以都不避諱的坦誠相見，不隱藏自己的心，會不會就讓我們和那些跟我們之間有心結的人把彼此心中的結慢慢解開呢？

佳句摘要

1.為什麼心裡最重要的話，反而都要藏在最深的地方呢？都要它變成一種遺憾呢？

人往往不敢說出自己心中想說的話。

2.為什麼人家成績不好就要人家轉學？教育教育，我這個沒受教育的人嘛知影不曉的不才的要教，會曉的，卡免教，你們不是，你們是會曉的，死命教，不曉的看都不看，這叫做教育唷？這教養豬啦！肥的抓來拜，受的抓來苔！

現在的教育，老師只關心程度好的，不好的晾在一邊。

心得分享

靖茹：小時候的我們，吐出多真摯的語言也不會覺得彆扭，但越長大越體會到說太多真話得來的回應未必是善意的，或許說出真話只會把事情變得更加糟糕。但也因為你沒即時說出那幾句話而造成終身遺憾。所以，我們沒有機會像阿嬤一樣回到人間，但我們還有機會去說出我們心裡話，或許會受傷，但至少不會造成永久的遺憾。
旻芳：或許在現實社會中自己為了不被傷害，所以武裝自己，只展現好的一面給別人看，反而造成了一道隱形的牆，讓人有疏離的感覺，有時候要適時的打開心房，真誠的與人談心。
亞璇：有時候要站在他人立場為他們想，不要因為自己的想法就去認為他人也是這樣想，這樣往往會陷在自己的迷思中，我們總是以自我為中心而無法和他人接近建立良好的關係。
于蒨：整個戲劇很有趣，很遺憾的是阿嬤已經死了才能完成他的夢想，為什麼生前無法說出來，死後才能說出來，因為這不可能在現實生活中發生，我認為珍惜現在所有的，不要抱著遺憾而走。
亞君：很多事我們習慣去隱藏對方，但這些隱藏的事到後來又會後悔，或許坦承是好的，但我認為有時候的一點隱藏也是必要的，只要自己不會後悔就好了。

問題討論

1.人為什麼要隱藏自己，如果不隱藏式不是人與人之間會比較接近？我們有討論出以下四點為人為什麼隱藏自己的一些原因：

因為有些事說出來會讓對方難過或造成更大誤會。我們不想傷害對方，像劇中阿爸不說出的原因是因為怕阿嬤聽到大家說阿嬤水性揚花會難過只好悶在心裡或打同學叫他們不說，但阿嬤不知道，就覺得阿爸打架很不應該。
不知道對方是不是真心的，所以不敢袒露自己。因為很怕對方只是開開玩笑，所以就不願意說出自己內心真誠感受，比如說對方說我愛你，但我們總是要確定他膚不膚淺才決定袒露自己。
付出不求回報。很多人做了對對方某些好處總是不會說的，因為他們的目的不是要對方回報而是要對方真正過的好，這就像父母對孩子無私的付出，往往孩子卻不自覺。
每個人都需要安全感。這就像是我們的防衛機轉一樣，我們不容易在大家面前赤裸裸的呈現自己，總是要等到對對方放心之後才會放開心胸。

2.在片中阿嬤回到人間只為了說一句「謝謝」，你覺得說謝謝和被人說謝謝間的意涵是什麼？說謝謝可以分為兩種：

禮貌型式上的謝謝：像人家傳東西給你，或是還你東西，我們會禮貌的說謝謝，但心裡不會有很大的回應和真誠的感謝。
真心的謝謝：通常是人家幫我們做一件事或是幫了很大的忙，這時候我們的謝謝是充滿喜悅的，是開心並且發自內心的，劇中的阿嬤說不定是屬於這類型。接收謝謝的人通常大都會很高興，不要輕易的看輕「謝謝」這兩個簡短的字，它所帶給人的感受可以備受尊敬的、開心的，當我們接受別人的幫助決對不可以吝嗇的說一聲「謝謝」。

第二次討論-人間條件(她與她生命中的男人們)

內容大綱

故事中,女主角Yuki喜歡家中長工武雄,可是身分相差懸殊,父親為他另找一位大男人當作丈夫,自此婚姻不合! 加上丈夫外遇不斷,於是灰心的她任身為市議員的丈夫在外瞎搞,咬緊牙根全心照顧三個孩子:二男一女,可是這三位長大成人的孩子見面時不斷為家產.權勢.理念.意識形態而吵!看似個性軟弱Yuki因為丈夫的不長進差點變賣僅有的家產,後來藉由事業成功武雄的幫忙,借她錢才能保留這棟面積約有300坪的古老房子!

男人與女人對待愛情的態度

在片中，父親將Yuki嫁給門當戶對的官員兒子，Yuki雖然千百個不願意但也不能違背父親的旨意，武雄打包行李站在正彈鋼琴的Yuki後方，他說：「等我事業成功，我一定回來！！」，Yuki問武雄：「你愛我嗎？如果愛，現在就去和我父親說，如果沒辦法，你說這些有什麼用？」。其實，武雄原本是很勇敢的鐵漢子，但為何在愛情面前顯得怯懦？因為當時的他自認配不上Yuki，認為Yuki未婚夫的背景比他來得壯大，是什麼讓武雄退讓，是自卑感讓他退縮而不敢追求愛情。而Yuki則不然，她認為愛情比什麼都來的重要，她是靠感覺走的人，她多麼希望武雄能果斷一點，只要他伸出手，她一定緊緊跟隨，就只差武雄那份勇氣了。男方看待愛情像是競爭，只要比對方更有優勢一點，就認為自己比較有資格配得起女方，但其實…女方看待愛情是靠感覺，她是感性的動物，只要她認為對的人，她會一心投入這場戀情當中，只可惜她總是扮演被動角色，全靠男人的顏面和自信去決定這愛情是否會成功萌芽。也讓我們發現，在結婚前…女人比男人的勇氣往往大些，只要男人願意伸出手，女人也會義無反顧得面對未來的挑戰。但結婚後，女人會受到道德束縛，和小孩的牽絆，而自動放棄她的愛情。

母親的離去，孩子們互相推託責任

在Yuki的葬禮上，她的三個兒女互相責罵，沒有在母親生前好好陪伴，對於照顧母親理當是孩子的責任，但卻在母親過世後，互相指責沒有進到孝道，在上天的母親也會覺得生這些孩子有用嗎？對於母親的孝道不是物質上的供給，而是心靈上的陪伴，母親用他的一生陪伴我們，無怨無悔的付出，我們理當要陪伴父母過他們的後半輩子，但是就是有些人不懂得飲水思源，傷透父母的心，還理直氣壯，父母不但會傷心還會怪自己沒把孩子教好，總是已經為人父母，改天你自己的孩子，也這樣對你，已經欲哭無淚了。

佳句摘錄

1.Yuki：『男人，有時候實在好笑。永遠就像小孩，沒事，就把褲子裡的玻璃珠、紙牌掏出來，比看看誰比較多。他永遠不會瞭解，在女人的內心裡，一個人的份量，不是用玻璃珠或紙牌來秤的。一個人的份量，對女人來說，只是一種感覺。這種感覺無論多大、多重，女人就是有辦法將它藏在心裡面，藏得很小心。而且隨時都會把它拿出來想想看看。』

就像上述所說，男人有時只在意外在的優勢條件，而忽略女方真正想要的，女生對於和男生的相處模式，是憑感覺的，因為心思細膩，不輕易的說出對對方的感覺，她只在意他，永遠記得…不論多久。

2.Yuki：『當初你干知伊有某？若你不尬意那個人，伊乎你大肚子生子，安呢，你不用來找我，你去派出所告伊強姦就好…你有尬意伊？...那麼，你敢來找我？你知道伊有某，還跟他生小孩，安呢，應該換我去告你，告你妨礙家庭，甘不是勒？... 你是要錢還是要人？老實跟你說，錢我沒了，為了他的癌症，選舉癌、女人癌，我所有的都開了了阿；若要人，我跟你說，你免客氣，拿去用，用壞了自己修理，還有，千萬不通用到退流行或是壞去，擱拿返來還我…』

對於丈夫的不斷外遇，已經心灰意冷了，但還是故作堅強的告訴對方他已經沒法處理他丈夫的事了，苦水全部往肚子裡吞，這種事是很難對其他人訴苦的。有多少女人為了家庭綑綁自己，暗自委屈，她早已對婚姻死心，剩下的就是父親遺留給她的古厝，諾大的古厝裡只有孤寂的她。

心得感想

旻芳：在那個封閉的年代，婚姻不能自己作主，只能任由父親宰割，即便對方不是自己愛的，也要嫁。對於限制女性的枷鎖，不曾減少，雖然納悶，為甚麼yuki不反抗他的丈夫，想必她自己也想了很多，她應該不是怕自己會受到社會大眾的什麼輿論，而是怕小孩們還小，寧願自己忍受這些痛苦，也不想讓小孩沒爸爸，這就是母親的偉大跟女性的堅強。
靖茹：結婚前，女人可以為愛情而活，為愛情犧牲她擁有的一切。結婚後，女人為家庭放棄愛情。她與她生命中的男人們，她為別人的幸福犧牲自己，過去的女人被剝奪好多，限制好多，身不由己年代的女人很偉大，但我覺得不值。我希望女人是可以自由自主自己的幸福和命運的。
亞君：我覺得到現在來說性別權力的關係還是沒有太大的改變，男生總是被要求說要有好的成就，而女生只要嫁給好丈夫就好了，或許正是這個社會對女性特質的期望，讓女性在愛情和婚姻方面往往是屬於較弱勢的一方。

問題討論

1.為何男人總愛面子而忘記女人真正想要的?

旻芳：男人有了錢與名利，就可以一直在外播種，不顧家裏的老婆會有什麼心情嗎？如果當你自己的老婆去找別人，老公又會怎麼想？但是社會會先撻伐女性，對於男性就寬容已待，很不公平。

靖茹：女人心思細膩，因為社會化成含蓄不多話的個性，比較難以表達自己的感受，被動地被命運給左右。而男性往往想得少，他只顧慮到他能看到的（例如面子、地位、金錢）甚至導致它們來影響他的愛情，男人自認為外在條件好就是對女人好，但其實女人更在乎的是情感上的精神交流。
亞君：男生因為被社會建構承是個出外要有頭有臉的人，當他們太過牽就女生就感覺好像被女生牽著鼻子走，這樣有損他們男性尊嚴。

2.破碎的婚姻，真的只是單方的責任？

旻芳：因為那個年代不盛行離婚，即使離婚了被指指點點的依然是女性，似乎女性生來就是要去結婚的，要有個歸宿。我覺得是雙方的責任，但是那個年代不是自由戀愛所以我覺得是男生的責任。
靖茹：過去的女人的確受到很沉重的道德包袱，但我看到女方消極地對待婚姻，她早已將自己定位成弱勢地位，任由丈夫亂來，雖然我們改變不了丈夫的個性，但女人改變態度，不讓自己甘願成為弱者，也不會讓自己的下場變得這麼悲慘，如果女方更加強勢，至少可以保護自己。我覺得婚姻的破碎不能全怪罪單方，另一方導致對方變本加厲也是破碎婚姻的重要因素之一。
亞君：我認為兩方都有責任，不能說因為某個人的因素就說這段關係都是對方的錯，說不定這種輕視的想法更讓彼此雙方間更容易產生衝突。

第三次討論-霸王卸甲

內容大綱

年少輕狂時，誓言叱吒如霸王，披上戰袍闖江山。在不惑之年時，突夢西楚霸王卸下一身破舊盔甲，深擁白髮虞姬在一個風雪的夜裡。中年男人的「霸王卸甲」，卸下沉重的情感盔甲，擁抱生命中的最愛。五個中年男人，當他們卸下一身盔甲卸下一身沉重，卻看見過去所尋尋覓覓的一切，就這樣安靜卻也震撼的陪伴在身邊…「對現實狀況的不滿足，是現代社會的通病。」透過這五個男人…窺見現實生活的故事和真諦。

佳句摘錄

1.愛不僅帶給你痛苦，它也帶給你快樂

往往我們在失去後會感覺到愛的痛苦，但卻沒發現愛之前所帶給我的快樂。

心得分享

旻芳：老婆們結婚後的日子，都在為家庭付出，不求回報，所以也忘了替自己的愛情調劑，之間不再有浪漫，有的只是一些實際的家務事，而老公們卻覺得生活太無趣了，有空虛感，但他們有曾想過老婆們無怨無悔的替他們付出的是什麼？那是不求回報的愛阿。老公們一心只想找回當初那戀愛的際動感，最初的戀愛固然美好，但何不向前看看，好好策劃再激起更美的漣漪呢！！火車開始駛是不會倒退的，火車是一直向前駛的。
靖茹：從這五個男人的故事，他們的過程歷經了空虛、悲傷、分離、頓悟，最後則是回歸。他們總在追尋，追尋他們自以為的目標，讓這些目標蒙蔽他們的心，甚至認為家人是他們的牽絆。男人像是不願被綑綁的生物，他們總在追逐某種事物，想爬得更高飛得更遠，家這無形的線栓住他們，讓他們無法去追，只能抬頭仰望，伸手觸摸卻是那麼遙遠。但女人何嘗不是？女人也有夢想，也有想完成的事。不論男人或女人，人的一生追尋的是什麼？一生或許是畫一幅圓，追尋到最後…終點還是回到起點，人還是回歸最初的狀態，最原始的情愛，最幸福的家庭。霸王從戰場上回來，他褪下盔甲，回到最真的自己，去熱烈地擁抱真愛…去真誠地走入家庭。
亞君：看完這部片我發現其實男生也有其細膩的地方，可是我們在現實中卻把它給忽略了，這部戲可以看出丈夫一直很想逃出家庭的牽絆，但後來終究還是回到家，我一直覺得裡面的劇情很好玩，但我認為我在劇中所領悟到的是，很多事情並不如想像中的理想化，是需要向現實低頭的。

問題討論

1.當家庭和裡想衝突的時候你會選擇哪一個？

亞君：我覺得我到後來還是會選擇家庭，因為理想還是個未知數，我不知道它將來是否會實現，惟只有家庭是保障。
靖茹：我認為我應該比較傾向於家庭，家庭是大家的避風港，就像出去外面一樣，當適應不良，一定會想家，我認為家庭是重要的。
旻芳：還滿難抉擇的，一個是自己的夢想，一個是最親近的人，我覺得可能會視情況而定吧！

第四次討論-移動的幸福

內容大綱

愛國獎券正風行的四十年代，一座電話也沒有的淳樸鄉村，熱衷呷飽看野球的悠閒生活，寫信是相當盛行的溝通工具。山腰與城市中，國語與台語間，郵差是維繫彼此情感的重要關鍵，傳遞著每個年代的現在及過去，裝載著內心深處的真情或思念。一個來自城市的現代郵差，企圖顛覆一成不變的過去，改變讓一場漫不經心的意外，掀起一連串驚為天人的秘密。這淳樸的山腰上，不為人知的一切，終於一一揭穿。

佳句摘錄

1.今天不在，明天還是要送到，直到他來接收到為止。

這句話強調了郵差負責任的態度，他不會因為很麻煩而不管他的信件，因為這是他的任務，是他的責任。

心得分享

亞璇：這部戲裡是在講在山區內的郵差以送信的方式傳達幸福給其他的人。因為每個人都住得很遠，所以當他們收到親朋好友的信，他們的心情就會很開心。在其中身為郵差的責任也很大，他們要將信送到收信人的手中，要是沒送到的話對方就會痴痴地等待。這裡面傳達了一個觀念是要叫我們每個人要有責任感，若我們不願對他人負責，他人必定會受到傷害。當我們能夠做到這點時，我們可以讓自己活得更充實、更快樂，人在寫信時能夠讓我們回想起過去的種種，反而比打電話帶有更多的感情。
亞君：我覺得這部戲除了說明郵差負責任的態度外，也強調了一些的情感，像是男女之間的愛情，姐弟之間的親情等，都包含了一些難分難捨的情感，讓我們去想像和思考這之間的情感交換。

問題討論

1.你喜歡寫信嗎？還是比較喜歡打電話？

亞君：我比較喜歡寫信，因為打電話我會突然不知道要說什麼，之後整個就會很尷尬。

第五次導讀-胭脂盒

內容大綱

七個七十七歲老女人的愛情故事，劃出七個年代愛情的存在，在古老的傳說裡有這樣的一種酒─當家裡產下女兒的那一天，父親必須得為女兒親手釀下一罈酒，藏於地底，等待女兒出嫁的那一天才開罈宴請賓客，這一種由父親為女兒釀下幸福的酒，稱之為─女兒紅。在每個年代裡有這樣的一個傳說─當每個女孩子遇見愛情的那一刻起，便把所有情感鎖在一只盒子裡，不管經歷任何離別苦難，都不會讓它離身，這一只由女人親手裝載起幸福的盒，稱之為─胭脂盒。

佳句摘錄

第六次導讀-師父

內容大綱

一樁離奇的銀行搶案，一群身懷技藝的人質，豫劇名伶、武術傳人、百年糕餅店傳人、榮獲優良教師獎的學校老師及一個身懷六甲的孕婦，當面臨生命即將結束之際，他們回憶起自己習藝的艱辛過程及與傾囊相授的師徒情感，面對緊張的人質挾持，歹徒殺人質，先殺誰？歹徒放人質，先放誰？警察又如何應對？而師父們技藝傳承傳誰？怎麼傳？孕婦又如何解決？最後傳人們將希望寄託於孕婦身上，期盼肚中的新生兒能夠傳承技藝延續傳人的精神。

心得分享

亞璇：這是第一次參加讀書會，我覺得很好玩，因為可以看到這麼多電影。它們都是我們平時不會想到要去看的，但其實我發現它們的內容都非常有意義並且和現實生活有密切的關係。很多都是拿社會中許多的例子教我們做人的道理，讓我們能夠體會影片裡想表達的東西。人類是個特別的動物，我們可以選擇面對事實，但同時也可以逃逸事實。很多時候因為現實太傷人、太殘酷，所以我們選擇不去面對，然後想盡辦法讓一切回到原來的樣子，可是久而久之，現實是會追上我們的，總有一天我們必須勇敢地面對一切。我們時常得和親人或愛人離去，一定會很想念他們的，有時候他們一去就再也不回來了。看完這幾部影片後，我覺得我們不能活在陰影裡，我們要努力面對事實，懂得接受他，畢竟過去的回憶很多是美好的，所以我們要將這些悲傷看為是我們珍貴的回憶，好好地過日子。
于蒨：從戲劇學習道理，比看書來得有趣多了。原本想說讀書會應該是只會接觸到書本的討論性小組，沒想到這次的它竟然會帶給我意想不到的額外的聽覺與視覺上的享受，那些聲色俱全的影片真的為這次的讀書會增色了不少。我們這次主要挑選來討論的戲劇是舞台劇，劇中的畫面，音質，劇情的編排等都是經過精深設計的，而演員們都是在台上現場演出的，所有台前幕後的演員與工作人員的配合要做得非常緊合，是不能容許絲毫的錯誤的，因為觀衆們會把那整個過程全數收進眼底。所以說，除了劇本要寫得好以外，一群好演員也是一部好的舞台劇必備的要素。其實這些都跟書本有著異曲同工的意思，一部好的作品要做到能令讀者對它讚不絕口，除了文章的故事吸引外，精美的字句和情節的鋪排也是絕不可少的。唯一不同的是，沉默寡言的書本就是少了那麼一點畫質與音質上能帶給讀者們的衝激。這次的讀書會，除了觀賞劇中演員的表現和故事的情節外，我們還會用心細味每一段章節帶給我們的反思，把每個人從中學習到的道理和得著一一拿出來分享與討論，學習別人所能看見而自己卻忽略掉的要點，成就著「讀書會」的真正意義。而我亦從中獲益不少，從觀看影片和討論的過程中尋獲了不少人生的道理。「人生」這門課彷彿永遠也上不完似的，不斷會有新的課題跑出來，當你以為自己已經對這門課有著深入的了解時，不知在哪裡又會跑出另一個足以令你抓破頭皮的難題來考驗你對它的認知。期待下次的讀書會討論！
旻芳：在這次的Drama讀書會中，從演戲的人身上可以瞭解他們所要表達的感覺，表達現實生活中面臨親情間的牽絆、對愛情的取捨和友情間的互動，不像一般偶像劇或是電影中演的那麼唯美，而是真實的呈現，讓我發覺到，原來這樣的表達也是可以令人有所感觸，也有另一種吸引力，讓我印象更是深刻，深深地同意他們所說出來的話，這不僅讓我深深思考，倘若我遇到這些事，我該如何做取捨？審視自己是否可以做的圓滿。我們常常會用同一種思考模式來處理很都多事，而在這次活動中用不同觀點去剖析每件事、每個人的特點，讓我覺得很有趣，可以更清楚的知道這些人物心中的想法。雖然在現實生活中，去猜測別人的想法可能是你我都會用到的，因為想瞭解對方，所以更會用到，但有時候可能會完全不是自己所想的那樣，此時需要溝通，但溝通未必取得共識，因此需要學習處事的技巧。在這次的讀書會中發現很多事，在日常生活中是不太注意的，也讓我思考很多，受益良多。
靖茹：藉由Drama讀書會讓我開始喜歡我過去鮮少碰觸的舞台劇，我過去認為舞台劇是意境很深遠的藝術表演，但是每週一次的舞台劇觀賞，讓我打破對舞台劇抽象難懂的刻板印象，也些微開啟我對美感的敏銳觀察力！！在看過眾多本土舞台劇的戲劇表演，讓我發現它們有某種共通特性，那就是它將我們日常生活的事情活脫脫地呈現在觀眾面前，這些有趣又充滿淚水的小插曲其實總在我們生活周遭上演著，我們因為太習慣這些小插曲而將這些現象視為常態，但透過舞台劇演員們鮮活生動地演出，他們將這些小現象運用各種燈光色調、音樂、肢體語言、音調的起伏高低，以及變化多端的表情，讓這些小現象自然而然被我們注意到，並且有很多需要我們自己去反省檢討的。像是《我的天台是舞台》，它講述12位年輕人在天台相聚並且共同交織夢想的故事。夢想，是每個人都曾經所擁有過的東西，或許它依然存在我們心中。而這部片裡的主角們並沒有完成夢想，留下遺憾的句點。這部片在我心中產生極大的共鳴，也讓我改變我之前悲觀的想法，我一直知道大部分的人都無法完成自己心目中的藍圖，但是舞台劇最後告訴我：『當現實生活的逼迫和你的夢想產生衝突時，妳會走向哪一方？』，當下的我意識到自己是如此幸運，因為我沒有現實條件的逼迫，我身旁有好多取之不盡的資源，我不應該怨尤，因為我很幸福。它告訴我其實夢想並不是外在所逼，是自己有沒有敢於橫跨那道高牆的決心。像是《移動的幸福》以郵差為角度去傳送每一封信，所經歷大大小小的事，他看盡人生百態、滄海桑田，它告訴我們，時間會改變很多事情，我們無法預測未來，我們要把握當下，要珍惜身邊的每一個人，不是到最後…那封信永遠傳達不到那收信人手中。每一部舞台劇，它呈現我們周遭時常發生的事件，只是我們總是忽略不在意，殊不知它對我們的影響力有多重要。我藉由一部部舞台劇啟發我很多的思想，也藉由一次次的討論中，也讓我獲知不少我沒想過的問題，並且可以透過討論將我某些疑惑得到解答，也可以藉由舞台劇讓我對色彩藝術、音樂這一塊有某種程度上的體會。在這幾次的讀書會中，我獲得很多人生道理，也增進不少組員的互動交流，可以說不只在影片中獲得不一樣的想法，也在日常生活中獲得與組員一同結論達成共識的技巧。
亞君：自從看了霸王卸甲後我便愛上了台灣表演戲劇家，因為他們劇本其實是滿有趣又耐人深省的，剛開始我們所看的是人間條件，綠光劇團跟台灣表演藝術家不一樣的地方是，綠光劇團所要表達的東西比較多還來的深，

活動照片

取自"http://wiki.kmu.edu.tw/index.php/Drama_%E8%AE%80%E6%9B%B8%E6%9C%83"

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